1975年。山西晋阳。

　　时间是隆冬季节的十二月，晋阳县境内朔雪纷飞。四十多岁的新华社驻大寨摄影记者刘由工(音)一大早赶到虎头山上，拍摄社员们冒雪奋战的场景。在他身后，是25岁的大寨展览馆工作人员聂志明。

　　这一天，身材消瘦的聂志明跟在新华社记者背后，手头端着一架亮闪闪的“禄来弗莱”进口单反相机，身穿母亲用呢毯为他缝制的一件大衣，对准前方的梯田场景，按下了拍摄大寨的第一次快门。

　　此后，聂志明在同样的地方，用25年的时间，累计按下了十万次快门。

　　从21岁进入大寨展览馆工作，到四年后第一次外拍大寨的人造平原，聂志明时至今日回想当年，仍有种亢奋。一切像是昨天，一切也已是昨天。

　　“那时候不觉得累，就觉得挺振奋。”聂志明谈到：“冬天下着雪，地里的拖拉机来回走，场面真不错。”为了生动记录下史上最令人惊讶的“战天斗地”场面，当时的大寨虽然偏居黄土高原上的山西晋阳一隅，展览馆工作人员使用的却是国内最好的摄影器材。

　　聂志明回忆，除了早年偶尔用过几次日本产的相机外，他后来所用都是禄来、哈苏这样的世界顶级专业相机。“设备和新华社的差不多!”自小喜欢美术，加之造物主垂青，聂志明得以在工作中继续着少年时的业余爱好。

　　而从他隆冬季节第一次对着雪地里的梯田按下快门开始，命运也许注定了他与大寨这片土地的难舍难弃。“80年代以后，国内不学大寨了。那段时间集中搞了些创作，许多作品也在省里先后获了奖。”

　　在大寨展览馆工作期间，聂志明一边根据工作需要拍摄大寨的风土人情，一边发挥自己的美术特长从事版画、水粉画创作。“当时，晋阳街头学大寨的宣传画，都是我画的。”他很自豪的回忆。

　　这些带有浓重历史烙印的主题宣传画，随着时间的推移变得堙没无闻或完全毁弃了。但当年那些激情燃烧岁月里的动人场景，还一一留在底片上。“那时候人们真不知道什么叫累，一年三百六十天，除了过年那几天，几乎都在地头上了。”

　　这以后，聂志明开始整理底片，在暗房采用版画效果进行冲印。《老石匠》贾进财，是他当时暗房创作中最满意的一张。

　　25年，十万张底片，记录了一个声名远播的村落昔日的辉煌。当初的第一张底片诞生于隆冬的风雪天，此后的许多底片，同样忠实记录了大寨人冬季备耕的火热场景。它们中不乏应景的外宣需求下的刻意而为，更多则放映了极端恶劣地理环境下，人们为生存所做的震撼性的农耕行为。

　　聂志明当初所拍摄的大量底片，后来多为大寨展览馆工作所用，部分为国内各级报刊媒体采用。他所记忆的只是一个概述而已。

　　无论如何，十万张底片所能堆砌成的画面山，足以时刻提醒人们：往事其实并不如烟。这期间，聂志明本人在取景框中见证了历史，他的胶片则让那个特殊时代的人们同样见证了历史。

　　在大寨展览馆工作期间，聂志明与当时供职于大寨旅行社的媳妇相识、相恋，育有两女。如今，学美术的大女儿大学毕业后，回到晋阳文化馆并跟父亲一样开始学摄影和拍摄大寨。晋阳文化馆的前身，便是大寨展览馆。

　　聂志明的二女儿正在晋中师院学新闻，目前已经大二了。这样的安排，看上去颇有乃父遗风。聂家两代在这25年里，与一个昔日声名显赫，而今让人百味杂陈的晋阳小村庄，仿佛始终在同呼吸、共命运。

　　人到中年的聂志明经年累月拍摄大寨之余，偶尔也外出采风。近在晋阳县城，远到泰山，黄山一类名胜景区。摄影采风是个考验人体力的活儿，但对“农中”毕业后干过四、五年农活儿的聂志明而言，不过区区小事。

　　“那时候挺乐的。”他说，“没有你想象的累······至于印象最深的，还是黄山、张家界之类地方。”对于久居黄土高原，常年生活于虎头山上的聂志明来说，南北方在地形地貌上“差别太大啦!”